Jednou z neoceniteľných pamiatok kresťanstva je právom Turínske plátno (taliančina: Sindone di Torino). Pre mnoho miliónov ľudí je to pravé plátno pre pohreb Ježiša Krista, na ktorom bola záhadne vtlačená tvár Ježišova tela so stopami krvi. Podľa viery kresťanských veriacich je plátno z Turína svedkom utrpenia Ježiša Krista a pred plátnom spôsobuje úctu a úctu.
Chrám sa volá Turín, pretože už viac ako 400 rokov je v Turíne v Taliansku a je udržiavaný v kostole sv. Jána Krstiteľa. Zachovalá pamiatka je podlhovastá látka s rozmermi 4,36 m x 1,1 m. Turínsky plášť Sotkana vyrobený z ľanu, ktorý pochádza z oblastí Blízkeho východu.
Katolícka cirkev oficiálne vlastní neoceniteľné plátno po smrti Humberta II. Savojského v roku 1983, ktorý ho odkázal Vatikánu, kde sa nachádza dodnes. Rímski veľkňazi pod vedením pápeža pripúšťajú, že veria v autentickosť pamiatok a že Ježiš je natlačený na plátno.
Výskum
Len málo svätých prešlo takou starostlivou štúdiou ako Turínske plátno. Vedecká debata stále prebieha okolo rezu plátna, na ktoré sa podobenstvo, telo Ježiša Nazaretského, ukrižovalo po ukrižovaní.
Odtlačok tela sa skutočne zaujíma o najlepšie mysle ľudstva, pretože ak je to skutočne skutočné pohrebné plátno Ježiša, potom tvár Božieho človeka tajomne zapečatená svedčí o Ježišovom vzkriesení. Skeptici a ateisti musia vyvrátiť zjavné dôkazy o pravosti svätyne.
Štúdium starovekého strihu látky uskutočnili svetoznámy vedci z celého sveta, spojili sily pri riešení významného historického problému. Turínske plátno prešlo dôkladnou analýzou historikov, fotografov, genetikov, matematikov, chemikov, archeológov, umelcov, mikrobiológov, biofyzikov, patológov a chirurgov.
Proti hypotéze skeptikov je stále viac dôkazov, že toto stvorenie je dielom majstrov renesancie. Vedci zistili, že kryt obsahuje:
- vápencové častice charakteristické pre oblasť Mŕtveho mora;
- peľ a mikroorganizmy z Jeruzalema;
- aragonit v krvi;
- mince na očných pätkách;
- mužská krv, ktorá je chemicky potvrdená.
Obrázok na látke
Obrys vysokého mužského tela s početnými zraneniami je jasne viditeľný. Viditeľné sú aj najmenšie kvapky krvi a škrabancov. Ak je Turínsky falošný falošný znak, jeho autor bol dobre oboznámený so Svätým písmom a veľmi presne zachytil Ježišovo utrpenie.
Medzi piatymi a šiestimi rebrami na pravej strane, ranou z kopije, ranou z nechtov v oblasti zápästia a chodidiel, množstvom stôp z rias, chrbtom bol neporiadok, pretože rímska rana bola vyrobená z drôtov s kovovými koncami na koncoch. Zaznamenané sú tiež stopy tŕnia z tŕnia, početné stopy bití a zneužívania, na ramene je viditeľný odtlačok z priečnych krížov.
Ukrižovaný Ježiš dokázal vydýchnuť len dych, došlo k pomalému krutému uškrteniu. Ak k mučeniu pridáte pálivé palestínske slnko, neznesiteľný smäd, potom turínska tkanina veľmi presne zachovala stopy neľudského zneužívania, ktoré neukladalo Božieho človeka. Ježiša porazil celý pluk vojakov.
Na jednej strane panelu sú dve výtlačky ľudského tela v póze charakteristickej pre pohrebné obrady 1. storočia. Výtlačky sa podobajú opálu, ako napríklad z horúcej žehličky. Podľa očitých svedkov je clona s obrázkom najlepšie viditeľná zo vzdialenosti 2 m alebo viac. Čím bližšie sa k pruhu dostanete, tým je záhadnejší obraz ťažší na videnie, pretože sa začína rozmazávať.
Staroveký plášť zachoval stopy udalostí, ku ktorým došlo v roku 1532, konkrétne došlo k poškodeniu ohňom. Záhyby plátna boli spálené horúcim striebrom. Aj keď samotné plátno bolo čiastočne poškodené, oheň sa takmer nedotkol Božieho obrazu.
Stopy popravy
Krvné škvrny sú pozorované na celom obraze, najmä krvácanie je silne pozorované v oblasti nôh a zápästí, rany na pravej strane, ktorá sa presne zhoduje s príbehom rúhania, ktoré sa Ježišovi stalo počas popravy. Podľa rímskych zvykov boli do zápästia Ježiša Krista zatlačené klince, potom bojovník prilepil kopiju medzi 5 a 6 rebier, aby sa ubezpečil o jeho smrti.
Na ukrižovanie používali Rimania nechty až v prvých storočiach pred naším letopočtom. e. Obrázok tiež ukazuje stopy krvavých šmuh na tvári a hlave, podľa biblického opisu bičíkov a mučenia trnovej koruny, pred Ježišovým ukrižovaním. Na ľanovom reze sa nezistili žiadne stopy rozkladu.
Na 4 miestach na plátne sú skupiny 3 otvorov s písmenom „G“, vypálené horúcim predmetom. Predpokladá sa, že hlavným dôvodom výskytu dier je pálenie kadidla na štvornásobnú handričku.
Odborníci, ktorí skúmali zažltnutú časť zázračne konzervovaného plátna pod lupou, zaznamenali výraznú vec - obraz bol zhotovený bez akýchkoľvek farbív alebo pigmentových látok, nie sú viditeľné ťahy štetca a nie sú tam žiadne podobnosti s dielami akýchkoľvek umelcov, neexistujú žiadne charakteristické znaky určitého umeleckého štýlu. Prekvapujúce bolo aj to, že potlač sa týka iba hornej vrstvy vlákien, aj keď by všetky farbivá prenikli do tkaniny.
Moderná veda
Fotografická negatíva
Ďalším jedinečným zázrakom bol objav z roku 1898, keď mal fotograf Secondo Pia možnosť odfotiť 2 svätyne. Ohromený Secondo bol šokovaný, keď obrysy ukázali siluetu a zjavný obraz bol pozitívny. Turínová látka s nádherným obrázkom sa ukázala ako negatívna, a ak ju vyfotografujete, môžete získať pozitívny obrázok. S úžasom bol Secondo týmto záberom zasiahnutý, zasiahla ho skutočnosť, ktorá sa pred ním objavila na fotografii, pretože čiernobiely záber občas zvyšuje kontrast.
Neobvyklý obraz bol spôsobený absenciou akýchkoľvek kontúr. Na vytvorenie podoby portrétov používali všetci umelci kontúry až do impresionizmu 19. storočia. Spoľahlivé výskumné údaje sa zvyčajne zakladajú na spôsobe kreslenia, povahe obrysov. Je nepravdepodobné, že by niektorý z majstrov renesancie dokázal zachytiť také vynikajúce negatívne preklepy na tkanine, keď nevedeli nič o vede fotografie?
Nové objavy
V roku 1931 bol jeden z najlepších profesionálnych fotografov Giuseppe Henri poverený dokončením série fotografií svätyne. Potom boli objavené nové objavy a ďalšie podrobnosti, ako napríklad možnosť prítomnosti rímskych mincí pred očami tých, ktorí ležali v plátne.
Špecialisti pri práci na nádhernom plátne použili nasledujúce metódy:
- Röntgenové lúče;
- infračervené žiarenie;
- termografia;
- rádiokarbonové datovania;
- plazmová hmotnostná spektrometria;
- ultrafialové lúče;
- makro fotografie;
- elektrónová mikroskopia;
- DNA analýza
- moderné úspechy mikrobiológie a chémie;
- vedecké modelovanie;
- počítačová technológia.
Bezpečnosť tkanív
Turínska svätyňa je starostlivo a starostlivo uložená, aby sa zabránilo vniknutiu mikroorganizmov. Plášť je dobre zachovaný kvôli suchému podnebiu a nedostatku vzduchu. Po celé stáročia bola svätyňa rak, truhla, ktorá nespadala do lúčov denného svetla. Asi 500 rokov bola Turínska clona všeobecne opatrne opevnená kamennou stenou.
Turínová tkanina je vo vynikajúcom stave a to nie je prekvapujúce, veľa krytov sa dodnes zachovalo, aj keď sú 3-4 krát staršie ako Turínske plátno. Vedci poznajú veľké množstvo pohrebných plátien pochádzajúcich z 1. tisícročia pred Kristom. e. a neskôr, ale žiaden z nich nemal žiadne výtlačky.
Rádiokarbónová metóda
Na preštudovanie relikvií bola vytvorená špeciálna turínska komisia od známych vedcov, ktorí určili, že rubáš nie je absolútne vystavený poveternostným vplyvom. Špecialisti sa rozhodli uskutočniť nové experimenty týkajúce sa vlákien a malých kúskov textílií a natáčať tento proces na videu.
Raes poznamenal, že majster najvyššej triedy pracoval na priadzi, hustota textílie zodpovedá vysokokvalitným egyptským textíliám. V tom čase bol tento kus látky veľmi drahý. Sväté písmo hovorí, že Jozef z Arimathie, ktorý zamotal Ježišovo telo do plášťa, bol veľmi bohatým obyvateľom mesta.
Rádiokarbónová metóda preukázala prítomnosť veľmi starých bavlnených vlákien egyptského pôvodu, čo dokazuje, že tkanina bola tkaná na stroji, na ktorom bola predtým tkaná bavlna. Až do 9. storočia bola táto odroda bavlny Európanom neznáma, Briti ju nepoznali až do 15. storočia, takže sfalšovanie sa dá len ťažko predpokladať.
V roku 1978 Turínske plátno prešlo dôkladným výskumom 40 odborníkov, ktorí používali špičkové vybavenie. Skupina vedcov dokázala zistiť, že obraz na tkanine sa objavil ako dôsledok nejakej fenomenálnej udalosti, akoby telo prechádzalo tkaninou a zanechávalo stopy po spálení, ktoré sa podobali stopám ohňa a ovplyvňovali iba horné vrstvy tkaniny. Toto by mohlo plne potvrdiť zmŕtvychvstanie Ježiša Krista.
V roku 1988 boli štúdie vedcov o veku materiálu v slepej uličke, keď svetoví luminári dospeli k záveru, že plášť nepresahuje vek 7 storočí. Aj keď sa robili dôsledné výpočty, odborníci nezohľadnili skutočnosť, že na tkaninu došlo k požiarom. V roku 1995 vedci z Ruska Andrei Ivanov a Dmitrij Kuznetsov zistili pri výpočte rádioaktívneho uhlíka nesprávne vypočítané údaje a vedecky dokázali, že oheň, dym, sadze zvýšili obsah atómov, čo spôsobilo zníženie veku známeho plátna. Výsledkom vedeckých experimentov bolo zistenie - vek plášťa je asi 2000 rokov.
Taký dojem, ktorý sa nachádza na kryte, nie je možné dosiahnuť žiadnym známym konaním. Diaľkovo to možno porovnať s obrysmi telies zostávajúcich po atómovej explózii, ku ktorej došlo v Hirošime. Zatiaľ tento nikto nedokázal vysvetliť tento jav.
Pre tých, ktorí veria v zmŕtvychvstanie Ježiša Krista, je Turínsky plášť zázrakom pre budúce generácie, aby im dal jedlo na zamyslenie.
Kniha
Vydala sa kniha „Leonardo da Vinci a Bratstvo Sionu. Zjavenia Templárov“. Jeho autori Clive Prince a Lynn Picknett dospeli k záveru, že génius Leonardo da Vinci priamo súvisel s tajomným Turínskym plášťom. Kniha odhaľuje veľa tajomstiev, ktoré sa môžu skrývať za posvätným plátnom.
 | Kniha Turínskeho plátna. Tajomstvo zmŕtvychvstania. Kúpte si knihu s doručením za najlepšiu cenu. |
Film
„Turínske plátno“ - dokumentárny film o nových objektoch sleduje hlavný zámer: zistiť pôvodnosť a vek plátna. Autori obrazu starostlivo skúmajú vedecké hypotézy, ktoré vrhajú nové objavy na históriu vzniku relikvie. Uvádza sa jedinečný senzačný podrobný videozáznam práce vedcov. Dokument a kniha pomerne zaujímavo prezentujú rôzne názory vedcov.
